作者:董妍 浙江理工大学
摘要
本文尝试通过对皮尔斯符号学三分法的解读来分析当代艺术中的图像符号和象征符号。
关键字:皮尔斯符号学 图像符号 象征符号 当代艺术
引言
皮尔斯是现代符号学的奠基人之一,他提出的一系列三分法中最有价值,也是符号分类中最为实用的一种方法,是把符号分为图像符号、指索符号和象征符号三个类别。本章着重阐述图像符号和象征符号,以及它们在当代艺术中的运用。
一、图像符号 图像符号,依据皮尔斯的说法,它是通过写实或模仿来表征符号对象的,其表现体必须与对象的某些特质相同。在图像符号中,符号与符号对象之间的关系表现为某种肖似性。肖像就是某人的图像符号。人们对它具有直觉的感知,通过形象的相似就可以辨认出来,除此之外,照片、图画、模型、图案等都是图像符号。图像符号主要出现与视觉对象领域。 图像符号的手法可分为表现性手法、类比性手法和几何性手法等手法。表现性手法即是完全模仿现实对象表达意义、类比性手法是参照现实对象虚拟出对象表达意义;几何性手法是以角度、长度、比例、平行等相同关系的图似对象表达意义。
1. 表现性图像符号 自画像是表现性图像符号手法的典型运用,反映了艺术家通过视觉形象重塑自我的强烈愿望。“自嘲”是艺术家对自己的歪曲与否定,它在90年代初期的中国前卫艺术中广泛流行。
图1 岳敏君 《金字塔》
岳敏君[图1]创造的以他自己歇斯底里大笑的形象具有波普和招贴艺术的强烈的符号性和简洁的视觉力量,这些符号代表的已不再是真实的人,而是一个自在的假象。 以自我形象出现的图像符号的“自画像”的流行和当代世界中自我意识的转变有关, 这些作品证实了逐渐高涨的对自我的怀疑,通过把自己表现为有形和无形的模糊状态,拒绝预定的时空框架,这些自我形象符号由其暧昧性和流动性获得其社会意义。
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