二、水墨语言的本体特征与动画表现
          水墨绘画仅基于水、墨、毛笔、宣纸等材料，简单却能幻化万端。如果仅以黑白的图像表现而言，世界上没有一种绘画艺术可以与水墨画的表现力相提并论，水墨的浓、淡、干、湿、焦能轻松、生动地描绘出各种图像。在水墨的空间表达中可以创造出富有诗一般的意境；在水墨的造型表现中使事物形态简练而富于生动变化；水墨表现出来的形态质感可使人获得视觉上的奇妙观感。水墨语言的这些特质，能使人产生主观的审美意愿。因此，选择水墨语言进行动画创作，获得的动态视觉效果极富审美价值，也很符合某种范畴的审美习惯。
 

          首先，水墨中蕴含着传统动画所没有的空间意境，它能赋予动画作品以崭新的空间形态。传统水墨画中始终漂浮着流动的气息，气韵生动，“似动”感觉在静态的本体体验中就已存在，再加以“动”，其结果促成了观者内蕴于心中的情绪的流放。水墨意境取之于山水，画家笔下的山水往往烟雾云绕，墨色的润化、渐变与形态的关联使整个画面形成仿佛可以相互流动的空间；水与墨的相互交融，使水墨画中的形往往没有清晰的边界线，画中一点、一画、一面总是从有形到无形，从深至浅，直至与白的背景相溶，变成了“无”,但这种“无”并非真无，而是有的延伸，过渡得如此自然，以致“白”变成了“无限”，在“视”与“思”共同作用下，将空间推至大的极限，并形成了一种奇妙的境。水墨是空间的、立体的，这种感觉原本仅形成在观者的脑海里，但通过动画的表现，可以让图像空间的体验转化为可以游历，可以直接读取的空间形态。由于水墨动画的空间变化是基于虚拟的摄像机的运动，它使画面中的空间始终处于横延、纵深的变化中，并伴随着未知突变的空间转切换，使水墨的空间由想象转为立体的直观的，再辅以音乐，其意境则更为深远，易为观者所感知。

          其次，水墨画的造型简练并富于变化，用于动画造型表现可使形象更为生动。墨与水相溶，化出五色，在描绘事物时去繁求简，很符合动画创作讲究简化提炼的精神；水墨语言具备了动画作品的叙事功能，能将山水人物和花鸟虫兽轻松地化作笔下的动画形象，这些形象往往予人以唯美的视觉感受。传统动画的造型多以单线和平面色块为主，而水墨画的造型线条富含墨色的干湿浓淡的细腻变化，设色也讲究墨色的晕染浅变，以此方式所表现的造型多了一些灵动、飘逸的感觉，局部的虚实、空间显得更为生动。如水墨动画《山水情》，老琴师所着笔墨简简就蔚为生动，群山如墨泼染氤氲交溶，小鸟仅就三、两点即生气盎然，可见水墨造型的简练不仅与动画造型所求的简洁相符，而且可令动画造型变得更生动细致。

          其三，水墨语言的本体特征与动画相结合，可以获得视觉上的奇观。水墨最重要的特点是水的作用，水的多少决定了墨的干湿、焦润，并藉由宣纸的特性产生墨色的均匀渐变和渗化。水是流动性的，墨经由水和纸的物理作用使画中的事物在自然流变中成形，所以观之往往有一种“似动”的感觉，仿佛呼之欲出。水墨中的事物形态若云、若水、若烟、若雾，无法捞取、颇如人的情感，每时每刻都在流动变化。将这些“动”的感觉和可直观的动画结合起来所获得的视觉效果极为奇妙。当镜头静止或缓动时，似乎可以看到镜中事物在生长变化；当镜头游走时，则常有穿云夺雾般的感觉；当人、物运动时，比之传统动画中的形象更多了几分气韵。

          可见，水墨语言无论在空间造境和形态描绘，还是自身的语言质感，都拥有其独有的表现魅力，能给人以视觉和心理上的审美冲击，这种冲击是柔和而不强烈的，象优美的诗一般缓缓地写入观者的内心，引起共鸣。因此，以水墨的形式表现动画，是主观意志驱动下的审美习惯，而且不仅是创作者单方的审美认识，也是观者的审美意愿。