下面，本文对当代艺术中的一些代表作品的色彩符号进行浅析。
       张晓刚《大家庭》系列作品中人物脸部的红印般的色彩符号，体现了不同人物的个性，也反映出平时埋藏在人们心灵最深处的异常心理。而在婴儿、耳朵、纽扣、口袋等地方出现的长长红线，象征着贯穿着每个人共同的记忆与经历的历史脉络，把画作中家庭成员、朋友和同志的命运紧密联系在一起。作品中的灰色呈现出单纯、直接而又充满虚幻的视觉语言，让人联想到私人家藏的老照片和大街上随处可见的炭精画像。
周春芽作品中这只色彩极为独特的绿狗，融入虚无的灰褐色背景里，鲜亮的绿色与红色形成强烈的对比，给人以强烈的色彩震撼，并且形成丰富的层次变化。绿狗已经成为周春芽的一种个性符号，他认为“绿色”本身已经具有文化主题的内涵了。绿狗各种各样的情绪和姿势，暗示了现代人的孤独的生存状态，以及暗示了人与人之间的危险关系。

       方力均所创作的光头泼皮的形象是玩世现实主义的标志，他的早期作品色彩较为简单和纯净，采用大面积的灰色调，1993年后的部分作品，色彩明快而鲜亮，艳丽的色彩，加强了那种泼皮的个性，这与先前单色的、朴素的色彩形成了鲜明的对比。也许是中国城市环境色彩的艳俗倾向使他的色彩处理开始出现艳俗倾向，由此也开启了他个人的粉艳时代。他以蓝天、白云、大海这些空阔场景代替了最初人物背景的堵塞处理后，他的画面颜色就更加艳丽和丰富了，纯色间的对比也显得更加透亮，给人们一种心旷神怡、海阔天空的感觉。方力均艳俗化的色彩和人物嬉笑和发呆，或是打哈欠之类的无聊表情，使画面中出现了一种无意义消解了现有的意义系统，具有叛逆、嘲讽的意味。“他们既不相信占统治地位的意义系统，也不相信以对抗的形式建构新意义的虚幻般努力，而是更实惠和更真实地面对自身的无可奈何。拯救只能是自我拯救，而无聊感，即是泼皮群用以消解所有意义枷锁的最有力的方法。”