杜甫的另一首《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”以“翠”衬“黄”，以“青”衬“白”，色彩明快，铺陈出高明度的基调，并以绘画中的点（黄鹂）、线（一行白鹭）等元素的结合，引申出画面的近、中、远景，动、静，声、色结合，渲染早春生机初发的气息。这一类以邻近色、同类色或同个色系来造境的在唐诗中出现的非常多，且呈现出与互补色的热烈迥然不同的明快和清透，营造了引人入胜且令人清朗的调性。李白的《长相思》“上有青冥之高天，下有绿水之波澜”中的“青、绿”勾勒出长天的茫茫、阔水的渺渺、以引申诗人无边的思亲之痛。又如刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”诗句由清雅的翠、青等同类色的相合，而白色置于其中则把整体的色调提亮，在我们面前似乎展开了一幅清新、素朴的墨色施彩的青绿山水画轴。在诗人李峤的《咏竹》中“白花摇风影，青节动龙文”也可感受到到青与白两种颜色，所传达的那种超凡脱俗的清雅。“绿竹入幽径，青萝拂行衣”（李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》）；还有“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”（《蜀相》杜甫）等等都可感受到诗人在有限的文字中，向我们渲染一幅幅淡雅、和谐、清逸的画卷。
        在古诗词中有些带颜色的地名或特有名词虽不指颜色，却能与诗中的其他词语交相辉映，形成诗画中的独有语境，在李白《关山月》 “汉下白登道，胡窥青海湖”（白登和青海皆地名），就是以带有颜色的地名来调和、映衬诗句的颜色美。白居易的《夜筝》“紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容”中的紫袖指代弹筝人，红弦即筝，又如“三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山”（《征人怨》于良史）中以白雪、青冢，黄河、黑山等大面积的色块在想象中的视域范围里铺陈着诗人悲壮的归情！唐诗中也有许多诗中并没有直接出现有关颜色的字或词，但却同样呈现出耐人寻味的色调，体察到其中所暗藏的颜色，从而感受古诗中所营造的特有语境。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”（《夜上受降城闻笛》李益）中的“沙似雪”“月如霜”中潜在的颜色为诗歌营造出一个凄清寥落、萧瑟荒寒的氛围。在薛涛的《送友人》的“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍”。同样展现了这种以色暗藏的机杼，诗人登山临水，以述景现色，抒发诗人凄怆悲凉的心境。在柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中，通篇不着一色，却给人以满目的不容漠视的清透冷冽的“冷白”，传达出幽冥、凄寒、孤冷而空灵的意境，诗人的精神世界跃然纸上。这些表现主体在不同语境中的迥异的心境，使诗句中的语境依旧隽永而意境深远。